Babylon-Rezension | Film – Imperium

Selten findet man einen Film so romantisch und abstoßend wie Babylon. Damien ChazelleDie greifbare und manchmal überwältigende Ode an das epische Filmemachen der Pionierstudio-Ära zeigt mindestens vier Körperflüssigkeiten (von denen drei während der ehrgeizigen ersten 45 Minuten des Films vibrierend auf die Leinwand spritzen) und wirft grotesk gerahmte Sexakte wie Candy. Für jeden Schuss fällt eine einzelne Träne Margot Robbiestoisches Gesicht, da ist das des explosiven Rektums eines Elefanten. Es ist ein viszeraler und fesselnder Balanceakt, der während der über dreistündigen Laufzeit des Films weiter rockt.

Chazelle verschwendet keine Zeit damit, sein Tempo festzulegen, während er in eine 35-minütige Tour durch eine geschäftige Hollywood-Party voller schwankender Tänzer, Live-Jazz und einer Aladdin-Höhle voller harter Drogen eintaucht. Der aufstrebende Star Nellie (Robbie) wurde von Manny (Diego Calva), einem Branchenneuling mit Welpenaugen, vorgestellt. Ein frischer Single-A-List-Schauspieler Jack (Brad Pitt) ist der Mann der Stunde. Es ist ein Triumph aus einer Standardsituation; ein unerbittlicher kinetischer Jamboree mit Robbie im Epizentrum, wie ein roter Kreisel mit langen, unregelmäßigen Gliedern. Es wird Sie schockieren. Erst als sich der Staub gelegt hat, wird er wiederbelebt, als die drei am nächsten Tag zu einem riesigen, gewalttätigen und turbulenten Schießen in die Wüste aufbrechen; Nellie debütiert in einer Tanzszene, Jack bittet Manny, ihr bei einer großen Romanze auf einem Schlachtfeld zu helfen. Hier macht der Film am meisten Spaß, da Chazelle fröhlich jeden Winkel und jede Ritze der Produktion erkundet, von den pochenden, verschwitzten Tempeln der Regisseure, die an verschiedenen Sets arbeiten, bis hin zu weitläufigen sandigen Ausblicken, die mit erschöpften Statisten übersät sind.

Als Nellie ist Robbie unglaublich athletisch, egal ob sie mit einer Klapperschlange ringt oder auf einer High-Society-Party einen atemberaubenden Abgang hinlegt. Dennoch ist ihre Besetzung fest mit Harley Quinn im Hollywood der 1920er Jahre verwurzelt – wahnsinnig und überschwänglich – was Nellies emotional anspruchsvollere Momente etwas zu wünschen übrig lässt. Schwerfällige Dialoge tragen an anderer Stelle zu diesem Problem bei: ein Duell zwischen den Brillanten Johannes Smart Als erfahrener Post-Apogee-Klatschreporter stürzt sich Jack in zuckersüße Diskussionen über Geister und Engel und die dauerhafte Kraft von Zelluloid.

Chazelle geht davon aus, dass ihr Publikum ihre Besessenheit darüber teilt, was Kino bedeutet, aber es ist nie ganz klar, was es ist. Als Manny mit dem schmierigen Gangsterboss James (Tobey Maguire, in gespenstischer, exzellenter Form), gerät der Film aus der Bahn und porträtiert marginalisierte Darsteller als gefürchtete Freaks ohne den feierlichen oder komödiantischen Subtext. Und Geschichten über Li-Jun Lis queeren Performer und Jovan Adepos Session-Musiker, der zum Leinwandstar wurde, werden von den eindringlichen Botschaften des Films über die Macht des Films überschattet.

Hat Chazelle einen bemerkenswerten Film gemacht? Er hat es sicherlich zu einem unvergesslichen Erlebnis gemacht. Die Sets sind meisterhaft, die Komödie bissig und gewagt, die Besetzung des Ensembles selbst im Angesicht des Chaos gebieterisch. Sein Ehrgeiz ist unbestreitbar. Doch bei allem Flair geht das, was er über das Kino zu sagen versucht, im Lärm unter.