ÖEine von Sherwoods vielen Stärken liegt in der Art und Weise, wie er den Erwartungen trotzte. Es begann mit zwei Morden und etablierte sich als grüblerischer Thriller, aber es tanzte an den Rändern dessen, was wir von diesem Genre erwarten könnten. Er blitzte zwischen jetzt und dem Bergarbeiterstreik von 1984 auf, erzählte eine Geschichte von gewaltsamen Todesfällen und machte sich dann daran, den Thriller zu enthüllen, warum sie es taten und ob sie erwischt werden würden oder nicht. Es war ein meisterhaftes Spannungspuzzle, das auf Geschichten und einem komplizierten Netz von Beziehungen und Ressentiments zwischen seinen wunderschön gezeichneten Charakteren aufgebaut war.
Es war auch das Porträt eines Ortes. Es wurde viel über die Besonderheit ihres Standorts gesprochen, eine ehemalige Bergbaustadt in Nottinghamshire, wie Julie de Lesley Manville es in der Schlussrede der Serie ausdrückte: „Eine ehemalige Bergbaustadt? Wie um alles in der Welt können wir weitermachen, wenn wir über uns selbst in Bezug auf das sprechen, was wir nicht mehr sind? Zu Beginn jeder Episode wurden wir daran erinnert, dass es ursprünglich zwei echte Morde waren, hier dramatisiert und fiktionalisiert, und dass der Schriftsteller James Graham in der Gegend aufgewachsen ist. Niemand hätte gedacht, dass es aus der Feder eines Fremden stammt.
Sherwood strotzt nur so vor Details, die der instinktiven Kenntnis eines Ortes entspringen. Als der Gewerkschafter Gary Jackson (Alun Armstrong) von einem Pfeil getötet wird, eröffnet dies Spaltungen zwischen den Männern, die 1984 bei den Bergarbeitern streikten, und denen, die weiterarbeiteten, Spaltungen, die sich seitdem in der Stadt Ashfield vertieft haben. Garys Frau Julie spricht nicht mehr mit ihrer Schwester Cathy (Claire Rushbrook), weil Cathys Ehemann Fred (Kevin Doyle) vier Jahrzehnte zuvor die Streikpostenlinie überschritten hatte. Die Gefühle sind so heiß, dass selbst eine solche Tragödie nicht ausreicht, um die Menschen zusammenzubringen.
Das wäre eine Menge Treibstoff für jedes Prestige-Drama mit Selbstachtung, aber Graham fügte noch mehr hinzu. In einer wunderbar irreführenden Besetzung spielte Joanne Froggatt eine konservative Aktivistin, die auf rote Wände einschlägt, deren politische Karriere nicht so lange dauerte, wie wir vielleicht erwartet hätten; Adeel Akhtar spielte seinen Stiefvater, den Zugbegleiter Andy, einen Mann, der bald in einen Zustand anhaltenden emotionalen Zusammenbruchs gerät. In diese bereits dichte Mischung goss Graham kriminelle Kleinstadtunternehmen sowie Zivilpolizisten, die in den 1980er Jahren entsandt wurden, um lokale Gemeinschaften zu infiltrieren, und oft ganze Leben auf den Fundamenten ihrer Lügen aufbauten.
Jede Ashfield-Familie hat ihre eigene Geschichte zu erzählen, eine Variation eines Themas. Einige wurden durch Politik und historische Ereignisse völlig erschüttert. Andere haben versucht, die Lücken zu füllen, nicht immer überzeugend. Ressentiments schwelten seit Jahrzehnten. Väter und Söhne, Brüder und Schwestern, alte Freunde: Alle leben mit dem Schmerz, Vergangenheit und Gegenwart, bevor die Morde ihn ans Licht bringen. Doch Sherwood erzählt diese Geschichten mit Galgenwitz und Humor. Es dreht sich alles um Klasse: David Morrisseys Blechbläser und Lokalmatador Ian St. Clair ist mit seinen Glasschiebetüren und seiner Kücheninsel in die Welt hinausgetreten. Aber als Fremde in Form von Met-Offizier Kevin (Robert Glenister) erneut in die Gemeinschaft eindringen, wirft das neue Fragen darüber auf, was es bedeutet, Teil einer Gemeinschaft zu sein, und wie tief diese Wurzeln sind. .
Graham neckte alles geduldig und widersetzte sich immer dem saubersten Ende. Sherwoods Weigerung, die unordentlichen Ränder zu beseitigen – die Tatsache, dass wir von Anfang an wussten, wer die Mörder waren, ihre Motivationen waren nicht die typischen für TV-Bösewichte – ist ein Zeichen seines Selbstvertrauens und seiner Fähigkeiten. Ich liebe eine gute Ensemblebesetzung, und besser geht es nicht. Rushbrook und Manville sind als streitende Schwestern spektakulär, aber alle sind bemerkenswert und geben ihr Bestes im East Midlands-Akzent. Wenn Sherwood die amtierenden Baftas nicht auslöscht, werde ich verlangen, die Quittungen zu sehen.
Ich habe Sherwood wöchentlich gesehen und nicht auf einmal, wie es oft der Versuchung entspricht. Ich war froh, dass ich es tat. Dieses ausgeklügelte Drama, komplex, aber nicht überladen, stetig, aber niemals langsam, ist die Art von Fernsehen, das an der Oberfläche brillant funktioniert, aber noch besser, wenn es Zeit und Raum hat, sich im Kopf festzusetzen. Diese sechs Episoden erzählen auf wunderschöne und fesselnde Weise eine Geschichte über Großbritannien damals und heute, über Wirtschaft, Politik, Glauben, Freundschaften, Loyalität, Familie und Orte. Mehr kann man nicht verlangen.